Виділено стилістичні особливості, перед-, пост- і власне символістські показники в інструментально-фортепіанній специфіці їх втілення. Висвітлено методологічно-стилістичні аспекти типологій художніх етюду та прелюдії у контексті специфіки художніх принципів симолізму, які не були досліджені вітчизняними музикознавцями. Розвинуто теорію стилістичного аналізу шляхом формулювання відповідної методики, яка охоплює єдність композиції та виконавських інтерпретацій у показі позицій стилю символізму у фортепіанній творчості - у нюансах перед-, пост- і символізму як такого. У методологічно-методичному аспекті розглянуто фортепіанні Прелюдії та Етюди О.Скрябіна - op. 8 та op. 11, Ф.Шопена - op. 67, 74, К.Дебюссі.

Досліджено музично-риторичні фігури у тематизмі "Прелюдії та фуги gis-moll" з II тому ДТК Й. С. Баха, а також засоби об'єднання циклу. З'ясовано, що мелодико-інтонаційні контури прелюдії та фуги gis-moll є основою для виявлення у творі співучасті та виразової ролі музично-риторичних фігур.

Исследованы музыкально-риторические фигуры в тематизме "Прелюдии и фуги gis-mull" из II тома ДТК Й.С. Баха, а также средства объединения цикла. Установлено, что мелодико-интонационные контуры прелюдии и фуги gis-moll являются основой для выявления в произведении соучастия и выразительной роли музыкально-риторических фигур.