Уперше досліджено проблему театралізації нетеатральних музичних жанрів у творчості К. Цепколенко. Уперше проаналізовано твори композиторки, багато з яких раніше ніколи не досліджувалися з позиції театральності. Уперше запропоновано деякі власні тлумачення у процесі розвитку концепції театральності нетеатральних музичних творів. Уперше визначено на матеріалі творів композиторки деякі положення стосовно місця та ролі театралізації в теоретичній системі музикознавства та композиції. Уперше на матеріалі творів композиторки докладно висвітлено основні закономірності процесу театралізації та важелі впливу театральності на становлення та розвиток жанрово-ситуативних контекстів, формотворчих і стильових тенденцій сучасної композиторської творчості. Уперше обгрунтовано театральність як основний формотворчий принцип у творчості К. Цепколенко. Уперше досліджено методи розширення жанрово-стильового розмаїття контексту за рахунок упровадження в практику нових сучасних підходів театралізованого ("сценарного") розвитку музичного матеріалу. Уперше впроваджено в культурологічний вжиток поняття внутрішньої, зовнішньої та подвійної театралізації. У підсумку визначено кілька дослідницьких ракурсів. По-перше, це узагальнення наявних відомостей щодо театральності у нетеатральній музиці, по-друге, це аналіз творчості К. Цепколенко з позицій театральності. Теоретичне значення дослідження полягає в розширенні кола музикознавчих питань, пов'язаних із вивченням процесів театралізації нетеатральних музичних жанрів, виявленні впливу театральності на формування нових смислових контекстів, музичної мови, нотації та нових звукових систем, а також в дослідженні театральності як основної творчої риси нетеатральних музичних жанрів К. Цепколенко.

• Перепелиця Марина Юріївна (мистецтвознавство)

  Якщо, ви не знайшли інформацію про автора(ів) публікації, маєте бажання виправити або відобразити більш докладну інформацію про науковців України запрошуємо заповнити "Анкету науковця"