Мета роботи - дослідження кінопоетики збірки В. Стефаника "Дорога"; дати відповідь на проблемне питання: чи послідовний митець у використанні кінопоетичних засобів. Стефаникознавці послідовно констатують візуальність новелістики письменника, але ці твердження позбавлені уважного текстуального аналізу. Використано методику, яка передбачає увагу до художнього простору, внутрішнього світу персонажів, кольористики, звуків і художніх деталей. Основну увагу звернено на твори "Дорога", "Скін", "Палій", "Похорон", "Сон", "Озимина", "Такий панок". Це й становить історико-літературну новизну роботи. Проаналізовано кольористику планів, семантику художніх деталей, образи, надані крупним планом, динаміка подій у кадрі; з'ясовано, що лише багатозначні в семантичному плані образи надаються крупним планом, кольористика послідовно розташованих кадрів збігається, гармонічності кадрам додають використані звуки. У новелах спостерігається чергування загальних і крупних планів, остання та перша новела створюють цілісність завдяки використанню візуального образу дороги.

• Вірченко Тетяна Ігорівна (філологічні науки)

  Якщо, ви не знайшли інформацію про автора(ів) публікації, маєте бажання виправити або відобразити більш докладну інформацію про науковців України запрошуємо заповнити "Анкету науковця"