Висвітлено творчість Л.Кисельова - одного з найцікавіших поетів епохи шістдесятників. Проаналізовано філософські, етичні, психологічні особливості його поезії, розглянуто причини переходу з російської культури в українську. Зроблено спробу виділити та класифікувати міфологічні мотиви творчості поета, властиві українській частині його доробку.

Освещено творчество Л.Киселева - одного из самых интереснейших поэтов эпохи шестидесятников. Проанализированы философские, этические, психологические особенности его поэзии, рассмотрены его причины перехода с русской культуры в украинскую. Сделана попытка выделить и классифицировать мифологические мотивы творчества поэта, свойства, в частности украинской части его наследия.

Висвітлено найбільш виразну стильову характерність, розв'язання проблеми цілісності в художньому оформленні українських журналів.

Освещены наиболее выразительная смысловая характерность, решение проблем целостности в художественном оформлении украинских журналов.

Most indicative semantic character, solution of problems of a wholeness in a setting of the Ukrainian magazines.

Проаналізовано творчість грузинського поета, реформатора грузинських мови та версифікаційної системи, піонера європеізації грузинських віршів Д.Гурамішвілі, зокрема його поліфонічний збірник віршів і поем "Давитіані" у перекладі М.П.Бажана. Висвітлено основні етапи драматичної біографії поета, наведено повний текст поеми.

Проанализировано творчество грузинского поэта, реформатора грузинских языка и версификационной системы, пионера европеизации грузинских стихотворений Д.Г.Гурамишливи, в частности его полифонический сборник стихов и поэм "Давитиани" в переводе М.П.Бажана. Освещены основные этапы драматической биографии поэта, приведен полный текст поэмы.

Освещена проблема мифологических представлений, отображенных в семантике иллюстраций-веньеток трех изречений Книги Мертвых, - самого обширного, долговечного и шире всего распространившегося сборника древнеегипетских заупокойных заклинаний.

Проаналізовано особливості художнього оздоблення почаївських кириличних видань XVIII ст.: заставок, гравюр (дереворізів, мідеритів), форт, кінцівок, ініціалів, виливних прикрас тощо.

Наведено загальну характеристику створеної бази даних, її пошукових можливостей та введених новацій: візуального представлення художнього оформлення українських нотних видань вокальних творів, що надає більш повне уявлення про художній процес зазначеної доби, зокрема про український авангард 1920-х рр., розширює відомості, подані у нотних виданнях (дозволяє атрибутувати художнє оформлення деяких видань, розшифрувати криптоніми і псевдоніми художників-оформлювачів, розширити уявлення про сфери їх творчої діяльності). Новація надає змогу ідентифікувати видання з однаковою назвою твору, виявляти видання, відсутні в єдиному в Україні ретроспективному бібліографічному довіднику "Музична література УРСР: 1917 -1965", а також дозволяє задовольнити естетичні запити та розширити коло користувачів електронним каталогом.

З'ясовано художні особливості рукописної спадщини чудового художника та каліографа І. Югасевича, виокремлено головні етапи його творчості у традиціях і розвитку манускриптів Закарпаття досліджуваного періоду. Проаналізовано художньо-пластичне виконання рукописів митця. Розкрито чинники впливу на оформлення його книг, виявлено невідомі факти з життя й розглянуто найважливіші етапи творчої біографії. Віднайдено джерела, мистецькознавчий аналіз яких дозволив виявити зміни у стильово-художній системі рукописів і систематизувати твори за двома періодами творчості митця. Проаналізовано внесок І. Югасевича в розвиток закарпатської рукописної книги.

Досліджено творчий шлях учня Георгія Нарбута та одного з перших арт-директорів у історії журнального дизайну Мехмеда Фемі Аги (1896 - 1978). Розглянуто базову мистецьку освіту дизайнера та формування його творчого методу в контексті розвитку як українського, так і американського графічного дизайну. Окремо простежено основні аспекти та принципи роботи над дизайном друкованих видань, зокрема, глянцевих журналів "Vanity Fair" та "Vogue".

Впервые специально рассмотрены иллюстрации древнеегипетской Книги мёртвых с изображением папирусного свитка. В документах т. н. ''фиванской реакции'' (Новое царство) свёрнутый свиток в руке умершего спорадически изображается на виньетках глав 21, 41, 42, 96 и 103. На виньетках 1-й главы, показывающей похоронную процессию, в руках жреца, читающего заупокойные заклинания, вырисован развёрнутый свиток. В поздней традиции Книги мёртвых изображение папируса в руке человека характерно для глав 1, 25 и 52/44 (?), 90 и 94, а в нескольких случаях на виньетках главы 94 свиток показан в руке бога Тота, покровителя писцов. Будучи связанным с апотропеическими и магическими функциями, мотив папирусного свитка продолжает существование в погребальном искусстве Египта и в Римский период, но обретает новую, синкретическую форму. Введен в научный оборот ряд сцен из числа виньеток Книги мёртвых и предметов египетского погребального искусства из собраний европейских музеев.

Висвітлено практично недосліджену проблему - еволюція та трансформація нововізантійської орнаментики в українських рукописних книгах. Досі вважалося, що ці вибагливі прикраси не прижилися в книжно-мистецьких осередках пізньосередньовічної України, яка не мала власної держави, а відтак, і відповідних соціально-політичних умов. На підставі систематизації раніше відомих, але розрізнених відомостей про оздоблення українських пам'яток, а також нових даних, отриманих у результаті аналізу маловивчених орнаментальних зразків, розкривається важлива роль цього орнаментального стилю в розвитку українського книжкового мистецтва. Особливу увагу приділено генетичним зв'язкам українських нововізантійських візерунків із спорідненими у стильовому відношенні візантійськими, південнослов'янськими та російськими орнаментами.

Вперше розглянуто художнє вирішення обкладинок київських часописів (1980-ті й до теперішнього часу). Проаналізовано час і обставини їх виходу в світ, злагоджену роботу авторського колективу, визначено мету й завдання. Висвітлено важливу роль часописів у мистецькому й культурно-освітньому житті незалежної України.

Охарактеризовано структурні рівні дитячої книги (змістовий, образотворчий, архітектонічний) у їх переплетенні та різноманітті ознак. Виявлено, що структурні рівні цієї книги взаємодіють між собою, тому вона як дизайн-об'єкт є результатом їх органічного синтезу. Змістовий рівень виступає ідеєю, формує задум та концепцію майбутнього дизайну дитячих книг. Образотворчий рівень утілюється крізь графічно-зображальну інформацію (ілюстрація, шрифт, декоративні елементи). Архітектонічний рівень забезпечує утворення об'ємно-просторової форми дитячого видання, побудованого на змісті літературного твору та графічно-зображальних особливостях образотворчого рівня.

На матеріалі стародрукованих джерел простежено вплив стилю бароко на редакційно-видавниче оформлення українських богослужбових книг XVІІ-XVІІІ ст. Розроблено комплексну методологію історико-книгознавчого дослідження впливу стилю бароко на українську стародруковану книгу. Розглянуто перспективні напрями дослідження української книги доби Бароко в царині історичного книгознавства та інформаційних технологій. Проаналізовано вияв стилю бароко в "комунікаційній" площині української богослужбової книги. Охарактеризовано зазначений стиль в українських богослужбових книгах денного, тижневого та річного циклу XVІІ-XVІІІ ст. Увагу приділено емблематичній поезії українського бароко в структурі кириличної книги вказаного періоду.