Книга популярной серии `100 великих` посвящена самым знаменитым династиям в истории человечества: императорским и королевским, аристократическим и дворянским, промышленным и артистическим. Достаточно назвать только несколько звонких фамилий: Селевкиды и Борджиа, Рюриковичи и Романовы, Габсбурги и Ланкастеры, Медичи и Стюарты, Кеннеди и Морозовы, Форды и Михалковы.

«101» — это почтовый индекс центрального Рейкьявика, холодной столицы Исландии. В этом городе эмоциональный разлад неизбежен, как ненастная погода, а в череде пустых ночей скучают даже призраки. Тридцатитрехлетний Хлин живет в материнской квартире, получает пособие по безработице, качает из интернета порнуху, бродит с приятелями по кабакам и ночным клубам, каждый вечер ждет электронного письма от венгерской принцессы и безуспешно борется с влечением к сексапильной подружке собственной матери, вдруг решившей сменить сексуальную ориентацию… В 2000 году Бальтазар Кормакур успешно экранизировал этот роман, причем одну из главных ролей исполнила Виктория Абриль, прославившаяся у Педро Альмодовара, а музыку к фильму написали Деймон Албарн (Blur, Gorillaz) и Эйнар Бенедиктсон — лидер знаменитой исландской группы Sugar Cubes, в которой прежде пела Бьорк. Картина получила приз «Открытие года» на кинофестивале в Торонто, приз молодежного жюри кинофестиваля в Локарно и множество других премий.

Появление второго романа Кристиана Крахта, «1979», стало едва ли не самым заметным событием франкфуртской книжной ярмарки 2001 года. Сын швейцарского промышленника Кристиан Крахт (р. 1966), который провел свое детство в США, Канаде и Южной Франции, затем объездил чуть ли не весь мир, а последние три года постоянно живет в Бангкоке, на Таиланде, со времени выхода в свет в 1995 г. своего дебютного романа «Faserland» (русский пер. М.: Ад Маргинем, 2001) считается родоначальником немецкой «поп-литературы», или «нового дендизма».

Роман антиутопія Джорджа Орвелла "1984" є одною з найвизначніших книг 20-го століття. Це книга про наше ймовірне майбутнє, яке ми вже пережили у минулому. Даний переклад є першим повним перекладом цього твору українською мовою. Щодо мого перекладу, то я не професійний перекладач, навіть не шкільний філолог. Дану книгу я сприймаю як філософський трактат, тому переклади деяких назв та слів-термінів може відрізнятися від загальновживаного. Якщо у когось буде бажання поспілкуватися зі мною з приводу даного перекладу, або ж посприяти друкованому виданню даного перекладу чи підтримати подальше видання перекладів творів Джорджа Орвелла українською.

В сборник английского писателя Джорджа Оруэлла (1903— 1950) включен его наиболее известный роман «1984» и избранная эссеистика. «1984» — антиутопия, рисующая дегуманизированное тоталитарное государство. В публицистике писателя нашли отражение острейшие проблемы политической и литературной жизни 30—40-х гг. нашего века.

Т. 1. - 2009. - 494 с.

Как покорить мужчину? Этот вопрос волнует женщин испокон веков. Однако, несмотря на изобилие рекомендаций, самой верной остается старая добрая истина – «путь к сердцу мужчины лежит через желудок». Даже Адам заметил прелести Евы только после того, как вкусил яблоко. И хотя сейчас умение готовить считается немодным, ни один мужчина по-прежнему не откажется вкусно поесть. Конечно, можно устроить романтический ужин и в ресторане. Но только у себя дома вы сможете продемонстрировать мужчине не только ваши кулинарные способности, но и саму себя. Приглушенный свет, приятная музыка, расслабляющая атмосфера, пропитанная вашим эротизмом, позволят вам значительно быстрее добиться своих целей. Ведь каждая женщина мечтает именно о том, чтобы романтический ужин перерос в романтический завтрак. На страницах этой книги мастер криминальной мелодрамы Юлия Шилова делится с читательницами секретами эротической кулинарии и тайнами обольщения. Теперь вы сможете не только поразить воображение вашего избранника кулинарными изысками, но и аппетитно себя подать. И тогда ваш гость будет не в силах покинуть вас.

This book--at times disjointed, rambling, self-referential, and irreverent--is decades ahead of its time. It's an interdisciplinarian's dream as Twain takes on economics, geography, politics, ancient and contemporary history, and folklore with equal ease. Mostly though, one appreciates his knack for exaggeration, the tall tale, and the outright lie. It's a triumph of tone, as he lets you in on his wild wit, his keen observation, and his penchant for bending the truth without losing his credibility as a guide. The book's structure is also modern: He recounts his days as a paddlewheel steam boat "cub," piloting the hundreds of miles of the Mississippi before the Civil War, then, in Part 2, returns to retrace his paddleboat route. Although a few of his many digressions don't work (they sometimes sound formulaic or too detailed) most of the narrative is extremely entertaining. Twain seems caught between admiration and disdain for the "modern" age-but he also rejects over-sentimentality over the past. He writes with beauty and cynicism, verve and humor. Very highly recommended!

Чи існує в літературознавстві поняття «роман-нарис»? У кожному разі в літературі такий роман уже є. Як то в романах, читач знайде тут любовну історію, кілька розгалужених сюжетних ліній та всілякі подорожні пригоди. Але, як то в нарисах, важливішими за події в цьому тексті є самі герої, а важливішими за героїв — атмосфера і середовище. Зокрема – українська атмосфера дев’яностих-нульових і середовище більш-менш мистецького Львова, пропущені через «очуднену» призму свідомості американського напівукраїнця Елайджи. Наскільки болісними чи, навпаки, комічними виявляться його прозріння від зіткнення уявної України з реальною? Як то з найсмачнішими товарами в duty free, відповідь на це запитання призначена винятково для дорослої аудиторії.

Первый роман написанный Крахтом в 28 лет. Роман провокационен, как и эпиграф данный автором своей книге в одном из интервью: «герой прощается с этой безобразной страной, населенной уродливыми и глупыми людьми». Главный герой путешествует по Германии. Вся его жизнь это постоянные гламурные вечеринки, наркотики, поддельная дружба и любовь. Еще совсем молодым, он переживает экзистенциональный кризис зрелого человека.

Although it has actually been around since the early days of filmmaking, science fiction cinema is a contemporary and futuristic genre. It deals with events that usually take place at a far-off time and often faroff place; thus it appeals to the human desire to understand and perhaps predict the future. It also helps to explain science and technology and where they could be leading us. Science fiction cinema tackles prickly problems, often in a context that make them more real than reality— problems such as environmental degradation; overpopulation and pressure on space and goods; friction between the sexes, races, and nations; and the coming and substantially greater difficulties in dealing with rogue computers, robots, clones, and possibly even aliens (if we can believe what we see in the movies). Although science fiction cinema is often termed escapism, it is also an attempt to come to terms with a rapidly changing world. Consider the words of the great science fiction author Arthur C. Clarke: “We all want to escape occasionally. But science fiction is often very far from escapism, in fact you might say that science fiction is escape into reality. . . . It’s a fiction which does concern itself with real issues: the origin of man; our future. In fact I can’t think of any form of literature which is more concerned with real issues, reality.” This Historical Dictionary of Science Fiction Cinema is an excellent guide to the field. The chronology illustrates how long the movies have been around and charts some of the major advances—and films—over the years. The introduction then provides an overview, reminding us that science fiction cinema is hardly monolithic; rather, it consists of different genres, produced in an increasing range of countries, and using varying techniques. The bulk of the information, as usual, appears in the dictionary, with entries on directors, actors, and films. Other entries deal with topics such as monsters, alien invasions, utopia, and dystopia, as well as production sites (half a dozen countries), technical aspects, and new technologies (computer-generated imagery). The bibliography provides resources for further information. It was written by M. Keith Booker, who is the James E. and Ellen Wadley Roper Professor of English at the University of Arkansas. He is also the director of the university’s Program in Comparative Literature and Cultural Studies. Therefore, Dr. Booker does not simply deal with science fiction in the abstract; he shows how films and their writers, directors, actors, and genres fit into a historical context and relate to us in the present. He has also written dozens of books on literature and popular culture—more broadly and more specifically, half a dozen books on science fiction, with two recent publications dealing with science fiction cinema: Alternative Americas: Science Fiction Film and American Culture and The Science Fiction Handbook. This volume, therefore, presents a wealth of experience and knowledge for a variety of audiences.

Так, вони проливали свою кров за Чечню. Так, вони воювали в Абхазії. А ще вони гинули в Придністров’ї. Ні, їх ніхто не примушував. Ні, вони були там не заради грошей. А чому? Найкраще запитати у них самих. Адже кожен має право розпоряджатися власним життям і здоров’ям. Попри любов україських авторів до пейзажів, тут ви не знайдете описів природи. Хіба що людської природи, а точніше, тої її частини, яка не дуже далеко відійшла від звірячої. Бо на війні – як на війні.