Викладені як загальні, так і конкретні відомості про творчий виконавчий процес, про закономірності формування ігрових навиків домриста на основі сучасних даних фізіології, психології та музичної педагогіки.

Розкрита роль інструментального інтонування в процесі виконання музичних творів. Зазначена проблема відсутності робіт, що досліджують механізми реалізації інтонування на домрі. За умов невизначеності педагогічної концепції навчання початківців основам інтонування, перспективними є праці В. Івка, в яких пропонується дієвий механізм опанування домрового інтонування. Розглянуто тремоло як специфічний домровий штрих, вписуючи цей прийом в інтонаційну концепцію. Досліджено такі параметри музичної тканини, як динаміка, артикуляція, агогіка. Висвітлено їх роль в інтонаційній структурі твору.

Розкрита роль інструментального інтонування в процесі виконання музичних творів. Зазначена проблема відсутності робіт, що досліджують механізми реалізації інтонування на домрі. За умов невизначеності педагогічної концепції навчання початківців основам інтонування, перспективними є праці В. Івка, в яких пропонується дієвий механізм опанування домрового інтонування. Розглянуто тремоло як специфічний домровий штрих, вписуючи цей прийом в інтонаційну концепцію. Досліджено такі параметри музичної тканини, як динаміка, артикуляція, агогіка. Висвітлено їх роль в інтонаційній структурі твору.

Досліджено домрове мистецтво в Донецькому краї від часів його зародження з кінця XIX ст. до формування донецької школи домрового виконавства. Зроблено акцент на особливостях її становлення й розвитку, новаторських рисах методології, визначено внесок її представників до скарбниці музичної культури України, теоретично обгрунтовано поняття "донецької школи домрового виконавства". Наведено низку бібліографічних матеріалів, а також висвітлено нові грані різних іпостасей талановитого митця, заслуженого артиста України, професора Валерія Івка як засновника донецької школи домрового виконавства. Послідовно викладено методологічні засади теорії виконавства В. Івка. Її головними аспектами є зумовленість усіх процесів слуховими уявленнями, виховання культури інтонування як засобу побудови твору в часовому просторі, відчуття музичного часу. Виділено низку новаторських здобутків В. Івка, з-поміж яких - розкриття чіткого механізму техніки інтонування та формулювання трьох рівнів інтонаційного мислення музиканта-виконавця. Високий рівень домрового виконавства, підкріплення його теоретико-методологічною базою закономірно дали поштовх до розвитку композиторської творчості донецьких авторів у руслі сучасних загальносвітових тенденцій. Із врахуванням важливої ролі і цінності творчого доробку донецьких митців у сфері домрового виконавства здійснено їх систематизацію за жанровою і стильовою належністю, характерними композиційними принципами.